關於建築二三事

在建築論述的發展裡，有幾個大的斷代點，粗略類分的話，我會以鋼筋混凝土的應用作為依據，
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我在網路找了些背景資料
http://web1.nsc.gov.tw/ct.aspx?xItem=8439&ctNode=40&mp=1
水泥的由來

古代的希臘人與羅馬人建造了無數的道路、城牆、溝渠等工程，一直到今天，這些工程中的一小部分仍然使用著。它們會這麼堅固耐久，不僅僅是因為希臘人與羅馬 人有高明的工程設計和精心製作的磚石材料，還因為他們大量使用原始型態的水泥來結合這些材料。他們在建築工程中使用了一種石灰和火山灰的混合物，在摻水後 緩慢反應變成堅硬的固體，這就是最早的水泥。

在 20 世紀中期，考古學家在南歐發現了古代燒窯，顯示遠在四千多年前，人類就已經利用石灰石來製作灰泥－石灰與砂的混合物。古代羅馬人特別擅長這類建材的製造， 他們混合水泥與火山灰以及碎黏土塊，用來建造水渠與其他結構物。事實上，從羅馬時代一直到 18 世紀，水泥製造的方式和過程可以說沒有太大的改變。

英國人和俄國人都在 1820 年代發明了水泥。在 1824 年，英國人阿斯普丁（Joseph Aspdin）發明了用黏土和石灰煅燒而得到水泥的方法，並且取得英國的專利權。之後，從 1825 年起便在英國建廠生產。這種水泥的主要成分是氧化鈣和氧化矽，也就是矽酸鈣，是一種矽酸鹽。用它製成的混凝土，硬化以後，硬度、外觀和顏色，都跟當時英國 波特蘭島上所產的波特蘭石材很相近，所以取名為「波特蘭水泥」（Portland cement）。阿斯普丁曾用這種水泥建造了英國倫敦泰晤士河的河底隧道。

在俄國最早發明水泥的是一位建築師契利耶夫。1820 年前後，契利耶夫在莫斯科從事建築工作時，也嘗試用石灰與黏土混合起來煅燒製造出水泥。他使用這種新材料建造了許多建築物，其中最著名的是修復克里姆林宮 的牆垣。在 1825 年，他寫了世界上第一本有關水泥製造的書籍，在莫斯科出版了，書名很長：《適用水下建築工程如運河、橋梁、貯水池、堤壩、隧道和磚木結構粉刷等品質優良價 格低廉的泥灰土或水泥的製造指南》。

http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E9%92%A2%E7%AD%8B%E6%B7%B7%E5%87%9D%E5%9C%9F

鋼筋混凝土的發明出現在近代，通常為人認為發明於1848年。1868年一個法國園丁， 獲得了包括鋼筋混凝土花盆，以及緊隨其後應用於公路護欄的鋼筋混凝土樑柱的專利。1872年，世界第一座鋼筋混凝土結構的建築在美國紐約落成，人類建築史 上一個嶄新的紀元從此開始，鋼筋混凝土結構在1900年之後在工程界方得到了大規模的使用。1928年，一種新型鋼筋混凝土結構形式預應力鋼筋混凝土出 現，並於二次世界大戰後亦被廣泛地應用於工程實踐。鋼筋混凝土的發明以及19世紀中葉鋼材在建築業中的應用使高層建築與大跨度橋樑的建造成為可能。
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因為，新的材料工法應用，現代建築運動伴隨二次世界大戰的局勢發展，在美國開花結果，並成為現在的主要的建築論述。
從此，新舊建築涇渭分明。

城市的發展，在歷經一二次世界大戰後，從政治、軍事、宗教等規劃設計思路，在重建的過程裡從殖民主義一路往資本主義的崛起靠近，我的看法，現在的城鄉結 構，是為了提昇經濟市場交易的效率而發展。

這是一個大的背景。因此，幾乎，在台灣的現代學院訓練，依據的都是歐美日的論述。建築(大寫A開頭的)，作為詮釋話語權的競合場域，是被潛在的類分成，建 築與非建築。由於"空間"的性質使然，所以建築論述的生產，挪借了許多領域的話語。被挪借的領域並以之再生產，發明了極多的術語。

在台灣的學院教育，大體有三種不同進路：一是文化社會(以台大城鄉為例)，一是工程技術(以成大建築為例)，一是藝術美學(以東海建築為例)。由於，現代 民族國家在戰後大量的興起，國家機器及社會運作依賴"機構"體現，因此建築計畫(program)一度曾是建築學院的訓練重心(東海在漢寶德時期，便十分 注重分析)。此時，法令規範(codes)，建築設計資料集成也累積了足夠的指導原則。

現階段，透過媒體傳播，紙上建築因為可以酷炫，以及現代旅遊的觀光消費趨勢發展，建築的形式操作成了這個領域的核心議題，並且投入主要的資源研發。建築形 式的探究，其實自有"建築"這個概念的時候，就一直是重點，而且是質性的問題。因為，這涉及表達，時代精神的表達。所以，現代建築在進路上，有一句重要原 則：form follows function。而因為形式就發展了這些那些的主義術語。

喔，原來你喜歡萊特。

我基本認同你的看法，關於歷史的，關於國家的。歷史是一切物質基礎的總稱，對於我而言，這句話很有意思，甚至消解一些我的 疑惑。
我在學校讀書的時候，很喜歡高第，02年特地到巴塞隆納朝聖，可是，反覆參訪作品之後，開始懷疑自己的判斷。這個問題，後來我帶去司徒加跟我的老師討教， 他直接回答我，高地不是建築師，高地是藝術家。經過討論之後，我的懷疑終獲驗證，我開始有能力區分建築師與藝術家的不同。

另一個討論是，我在柏林只參訪了一件夏隆的作品：柏林愛樂中心。我花了三天去了三次，另一件是Mies的新國家藝廊(只去一回)。之後，我把我的感受跟我 的老師討論，我的老師跟我說我的感受很準確，還拿出夏隆的文章來跟我核對，自從那回，我開始體驗到建築在形式表達的可能與力量，可以讓人在其間領略到妳所 謂的人的主體性。

這幾年，我一直記起一本卡夫卡的書<城堡>，第一次讀的時候我還在高一二，覺得故事很沉，現時回想，這本書寫的根本就是我的災區經驗嘛，就是 戴立忍的<不能沒有妳>(此片我還沒看，但是我已經將之跟吳乙峰的<生命>對位閱讀)。

其實，大體上，我在嚐試跟妳區分我的認識，一回我的朋友還直接說，都市需要的是工業設計師，不是建築師。但這是他話。